今晚（5月11日），廣東省海豐縣西秦戲藝術(shù)傳承中心將攜西秦戲傳統(tǒng)“四大弓馬”戲之一的《販馬記》亮相河北師范大學(xué)。目前，該作品正在緊張彩排中，記者帶你走進河北師范大學(xué)真知講堂，探班彩排現(xiàn)場。

　　圖為彩排現(xiàn)場。蘇琳攝

　　古老而神秘的劇種

　　“道具擺放離觀眾太近了……”“燈光再調(diào)整一下……”記者在彩排現(xiàn)場見到了正在忙碌的該劇導(dǎo)演、西秦戲傳承人呂維平，也是這部戲李奇的扮演者，“與其他劇種相比，西秦戲的《販馬記》可能會更接地氣一點，因為我們是長期在基層演給老百姓看的。”呂維平介紹說，“《販馬記》作為西秦戲優(yōu)秀傳承劇目，原汁原味保留了傳統(tǒng)的音樂唱腔和做派，在傳承的基礎(chǔ)上加以完善和發(fā)展。”

　　據(jù)了解，《販馬記》原全劇分為《李奇販馬》《李奇哭監(jiān)》《趙寵寫狀》《桂枝告狀》（又叫《三拉團圓》）共四折，后來通常以三折作為全劇演出，是海豐縣西秦戲藝術(shù)傳承中心大力挖掘搶救的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，該劇目挖掘搶救工作得到了國家非遺保護專項資金支持。

　　圖為彩排現(xiàn)場。蘇琳攝

　　西秦戲，據(jù)考系明代西秦腔（即琴腔、甘肅調(diào)）流入海（陸）豐后與地方民間藝術(shù)和民情風(fēng)俗相結(jié)合，至清初遂逐漸游離于本腔（西秦腔）而自立門戶形成的西秦戲劇種。表演風(fēng)格上，武戲粗獷、豪放、激昂，氣派大方；文戲細膩、柔情、傳神，唱做俱佳。 2006年，西秦戲獲國務(wù)院批準列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目。

　　西秦戲《販馬記》唱西秦戲本腔正線曲，主要以小生、花旦應(yīng)工，屬劇種正線曲劇目的典范之作。講述了明朝年間，新任陜西褒城縣令趙寵下鄉(xiāng)未歸，他的新婚夫人李桂枝夜間聽到監(jiān)獄里傳來犯人的悲切哭聲。開監(jiān)詢問才知道犯人竟是她的父親李奇。李桂枝聽父親哭訴了含冤經(jīng)過，等趙寵回衙，就向他求救。趙寵替桂枝寫了訴狀并且叫她向新任巡按申訴。巡按見是桂枝，忙將她拉進后衙，趙寵聞訊，闖進轅門，不想也被拉了進去。直至后來，才知道巡按就是李桂枝的弟弟李保童，保童提李奇復(fù)審，當堂判明冤情，一家人得以團圓的故事。

　　圖為彩排現(xiàn)場。蘇琳攝

　　年輕又堅定的傳承

　　“這部戲主要是以小生花旦為主，陳嘉明飾趙寵，吳東杭飾李桂枝，可謂是‘青春版西秦戲’，兩個主演都是我們中心優(yōu)秀的90后年輕演員，唱做表還是挺靚麗的，很有看頭。”呂維平介紹說。

　　圖為精彩劇照。

　　西秦戲《販馬記》趙寵扮演者陳嘉明師從西秦戲傳承人呂維平，“趙寵這個角色很難把握，單從他的唱腔音域上看，從低八音的2到高八音的1共有14個音域，一般沒有經(jīng)過嚴格的訓(xùn)練，很少有人能唱出跨度如此之大的唱腔音調(diào)。另外，《販馬記》劇情曲折離奇，單看趙寵寫狀時，悲憤哀怨，全憑演員表情的拿捏，對旋律和節(jié)奏快慢的把握、肢體語言的揭示等來渲染出故事的情節(jié)，只有足夠細致才能攫住觀眾的心……”陳嘉明介紹說。

　　據(jù)介紹，劇中還有一段十分具有西秦戲藝術(shù)特色的啞劇表演，在趙寵寫至中途停筆，取狀給桂枝看……這一折戲中，傳統(tǒng)樂器頭弦和大管弦一高一低、一唱一和的演奏中，猶如一生一旦兩人對話，達到了非常巧妙的藝術(shù)效果。

　　圖為彩排現(xiàn)場。蘇琳攝

　　“好的文藝作品從來不是閉門造車，這次石家莊之行讓我們學(xué)到了許多表演技巧，希望有更多的機會與大家交流學(xué)習(xí)。”呂維平說，“這次展演聚集了全國很多個劇種同臺表演，讓我們看到了百花齊放的盛況，更可貴的是每個劇種都有很多年輕人堅守在這方土地上，我們這次能夠把廣東偏遠地區(qū)的一個小劇種給帶出來，不管是對我們劇種來說，還是對《販馬記》這部戲的傳承都是很有意義和價值的。”（蘇琳）