9月15日，恰逢中秋節假期，井陘縣南橫口村的陶瓷水鎮比往日更熱鬧。

　　小鎮目之所及，都是陶瓷元素。井陘窯博物館、陶瓷體驗坊、別具一格的“黃金匣缽墻”……甚至不少村民家菜園的圍欄、花壇都利用制陶匣缽改造而成。

　　陶瓷水鎮，是井陘縣依托井陘窯南橫口遺址、南橫口古村落開發的文化旅游小鎮。這里也成為展現井陘窯文化魅力的一扇窗。

　　9月17日，游客在井陘陶瓷水鎮的井陘窯博物館參觀。 通訊員 劉國輝攝

　　井陘窯，河北四大名窯之一。但歷史上記載很少，直到1989年發現井陘窯遺址，這一窯口才走入大眾視野。

　　井陘窯創燒于隋代，以燒制白瓷為主，盛燒于晚唐五代和金代，此后經元、明、清、民國，到近代還在續燒，至今已有1400余年歷史。2013年，“井陘窯燒制技藝”入選第五批河北省級非物質文化遺產名錄。

　　井陘窯是一個在交流中誕生，在融合中發展的古窯口。

　　地理區位上，井陘窯距邢窯、定窯都不過百十公里，南承邢窯，北繼定窯，同時受到鶴壁集、當陽峪、磁州、耀州甚至鈞窯等窯口的影響，彼此交流互鑒。特別是井陘窯與邢窯、定窯之間，往來交流曾一度非常密切。

　　圖為建在陶瓷水鎮的井陘窯博物館。記者李冬云攝

　　博采眾長，以成特色。在井陘窯最早的發現者、原省文物考古研究所研究員孟繁峰看來，井陘瓷的美與其他瓷品并不一樣，它繁麗中帶著一種輕盈，華美中不乏雅致委婉。

　　孟繁峰編著的《初論井陘窯》一書，封面上是一張唐代白釉雙魚瓶照片，在他看來，“這是最能代表井陘窯工藝水平的一件”。

　　白釉雙魚瓶出土于井陘縣天長鎮虞候張義才墓，雙魚瓶通體瓷質潔白，兩條鯉魚在魚口部位合并為一處，兩條魚尾化為魚瓶的底座，瓶身布滿魚鱗紋，兩側有穿孔可以系繩提攜。

　　邢窯也有一件類似的晚唐五代時期的白釉雙魚背壺。孟繁峰認為，井陘窯的白釉雙魚瓶從技法和藝術水平看，與其相比毫不遜色，而且還有井陘窯特有的生活氣息。

　　井陘窯與定窯的相似之處更多，在井陘窯遺址被發現前，曾長期被認作“土定窯”。

　　“井陘窯發展過程以及燒造技術、裝飾工藝、紋飾類別、器型品種等特征，都與定窯很相近。井陘窯巔峰時期燒造的部分精細白瓷，質量可與定窯比肩。”省文物考古研究院副院長黃信說。

　　可以說，在白瓷領域，井陘窯曾是矗立在邢窯和定窯兩座陶瓷高峰近旁的第三座高峰。

　　井陘窯文化博物館館長李慧杰介紹館藏“戳印填彩”技法裝飾的瓷枕。記者李冬云攝

　　一方水土養一方文化，兼容并蓄的井陘瓷，既有民間工匠自然純樸的作風，又有高官貴族繁麗華美的風尚，也有文人賢士灑脫的神韻，同時還滲透著商人和市民欣賞的市井氣息。

　　金代，是井陘窯第二個燒造高峰。產自這一時期的瓷器樣式達數十種，其中很多是兼有實用和審美功能的生活器具。如杯、盞、盔、碟、盂、瓶、尊、罐、壺、盒、硯、燈、爐、缸、香薰、撲滿燈，還有各類小瓷塑、圍棋子、象棋子等小玩意兒。

　　兼容并蓄的井陘瓷，并不是對現成器物的簡單模仿，而是被獨具匠心的制瓷手藝人賦予了豐富的燕趙文化內涵。

　　在乳白釉色的基礎上追求變化，井陘窯獨辟蹊徑，增添裝飾圖案和色彩，創造出一項“獨門技法”——“戳印填彩”。

　　白釉為底，戳印圖案，填以褐彩。在金代，井陘窯這一“戳印填彩”技法大行其道，主打產品是布滿了人物、動物、花卉等紋飾的瓷枕。

　　從井陘窯遺址出土的種類多樣的戳模，可以想象井陘窯瓷枕上紋飾的繁復多樣。有朵花、折枝花、纏枝花等花卉印模，也有蝴蝶、臥鹿、奔牛等動物印模，還有樂人擊鼓、樂人擊鈸等人物印模。印模紋飾線條流暢，運筆傳神，刻畫生動，在瓷枕表面和諧勻稱排布、組合，極具視覺沖擊力。

　　不只限于在白釉瓷器上戳印圖案，井陘窯工匠對色彩的應用也非常靈活。“金代雖以燒制白瓷為主，也兼燒黑釉、醬釉、綠釉、黃釉、孔雀藍釉等釉色瓷，以及大量雙色釉，如黑白色釉、黑青色釉。”孟繁峰說。

　　作為白瓷一支的井陘窯，通過裝飾技法上的大膽創造，不僅彌補了瓷土的劣勢，還形成了自身鮮明的特色，沉淀出獨樹一幟的美學風格。（河北日報記者 李冬云）