近些年，本人時(shí)而當(dāng)面亦或不當(dāng)面開王毓民的玩笑：這老小子，真真的是越老越妖。

　　其實(shí)人家還夠不上老，年逾花甲，未及古稀。說他越老越妖，蓋因此公自天命之年迎娶了彼時(shí)芳齡恰好是他半數(shù)的嬌妻之后，日復(fù)一日，畫藝竟是日益精進(jìn)，不僅原本擅長(zhǎng)的梅花漸趨爐火純青，其他如桃花、迎春、杏花、玉蘭、墨荷等等，亦然是各逞妖嬈，斗奇爭(zhēng)芳，較之畫梅已不遑相讓。更有專業(yè)人士不吝褒獎(jiǎng)其桃花“別開生面，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”。

　　這般的老來妖，妖勁兒夠大了吧？且慢點(diǎn)贊，這不過是人家的小試妖刀。歲交花甲退休之后，其興妖作浪才正式駛?cè)肟燔嚨溃水嫽B依舊的天天向上，又同步開啟發(fā)了燒般寫詩(shī)，發(fā)了狠般寫字的新作妖模式。一不留神，他已然輕松駕馭上了畫、書、詩(shī)交相輝映、相互匹配的三駕馬車——這妖作的，才真心是令人瞠目，令人沒法兒不羨慕嫉妒恨。

　　空口無憑，現(xiàn)有花山文藝出版社隆重推出的王毓民新著《硯邊遣興》為證。

　　《硯邊遣興》由作者自序，自題書名。此前其亦多有著述，乃均以畫為主。此番則截然不同，畫作在書中僅為零星點(diǎn)綴，擺明了是不想讓花鳥搶鏡喧賓奪主。而本書的“主”，即詩(shī)與書法。

　　王毓民向來自謙“不擅書法”，從來沒想過要當(dāng)書法家。他的字，多少年里就是主打畫的題跋落款，甘為配角不事張揚(yáng)。奈何日久年長(zhǎng)，字與畫雙飛，你長(zhǎng)我也長(zhǎng)，便多有賞其畫者，對(duì)其字亦大加贊賞。而他本人，博覽古今，對(duì)自己的字好與不好，好到哪個(gè)份兒上，自然是啞巴吃餃子心里有數(shù)。這才在朋友們的反復(fù)攛掇之下，終于放了筆下的字一馬，不再謹(jǐn)為花鳥的陪襯，而是以主角的姿態(tài)閃亮登場(chǎng)。

　　那么，王毓民的字，究竟咋個(gè)好法？這里不妨賣個(gè)關(guān)子，先說句題外話。時(shí)下很多人們對(duì)書法欣賞頗有畏怵，謂之當(dāng)屬專業(yè)而深?yuàn)W。實(shí)則非也。資深編輯家、書畫家、河北美術(shù)出版社原總編輯潘海波，曾就書法欣賞有過一番深入淺出的論述：“書道玄妙，我以為那是指書法創(chuàng)作，對(duì)于書法欣賞而言，沒那么復(fù)雜。評(píng)判一幅字的好與不好，和評(píng)判一個(gè)人美與不美的難度不相上下。”看似戲說，實(shí)乃妙論，本人深以為然。何為美人？至少須具備兩條：一是天生麗質(zhì)，顏容閉月羞花，身段玲瓏有致；二是內(nèi)涵充盈，言行舉止，雍容高雅。惟天資不逮而硬充美人者，才會(huì)濃妝艷抹，奇裝異發(fā)，耍乖賣嗲。而近些年應(yīng)時(shí)而生如過江之鯽的各等“書法家”們，大多可歸類為硬充美人者，筆下或張牙舞爪以充豪縱，或獵奇搞怪以充創(chuàng)新，或搔首弄姿以充嬌俏，或干脆競(jìng)相以不堪入目的江湖丑書來掩蓋本身的不學(xué)無術(shù)。

　　因了王毓民從未想過要當(dāng)書法家，故而便無須染指這類討巧投機(jī)的下三濫套路。寫下的每一個(gè)字都是真功夫，厚積薄發(fā)，筆隨心動(dòng)，意有所屬，更兼得益其畫與詩(shī)的深沉學(xué)養(yǎng)，字幅中便氤氳了畫的純凈疏朗，詩(shī)的貫連跳蕩。乍看，養(yǎng)眼；再看，養(yǎng)心；細(xì)看，養(yǎng)性。

　　《硯邊遣興》收入作者書作40余幅，尺幅、格式及字碼體量各不相同。翻覆品賞，我更為偏愛幾幅字若蕓豆般大小的首卷，尤以其中的《自序》《登廬山七首》至為推崇。兩幅字?jǐn)?shù)均洋洋灑灑數(shù)百言，然縱覽通篇一氣呵成氣韻貫通，無一處敗筆失度，字字珠璣，點(diǎn)畫飛揚(yáng)，各展鮮活精氣；結(jié)構(gòu)沉著，巧拙互用，行間茂密，字內(nèi)舒展，整幅作品呈現(xiàn)出渾然一體煙雨珠簾的藝術(shù)效應(yīng)。令人頓覺有如圣手撫琴，高山流水，空靈澄澈；如名伶天籟，抑揚(yáng)頓挫，余音繞梁。

　　王毓民寫字，不尚古，不拜師，無門無派，自修成才。但他的字，卻無毫厘江湖氣，有的只是靈氣、大氣和文人字中最上乘的濃郁的書卷氣。何能如此？答案也簡(jiǎn)單：無門無派，不代表人家不博學(xué)百家，汲采眾長(zhǎng)。如若有心，從他的一個(gè)個(gè)單字中，或不難識(shí)見出王羲之的空靈，顏真卿的古拙，米芾的精銳，唐伯虎的圓融，蘇軾的肥，徽宗的瘦，……然而當(dāng)組合為一體，這些單字的原生痕跡便會(huì)悄然隱身，有機(jī)相融相諧，構(gòu)建成個(gè)性獨(dú)具、俊逸灑脫而又雄渾老到的王氏書風(fēng)。

　　研習(xí)書法，各有認(rèn)知，各擇路徑。說到底，在寫至成“家”的瓶頸期，比拼的已非技法，而是綜合學(xué)養(yǎng)與人格力量。畫與詩(shī)的不俗修為，使王毓民書法如虎生雙翼，一翼主司布局講究，鋒藏畫心；一翼主司節(jié)奏分明，詩(shī)意盎然。而他的性靈，在其書作中亦有著鮮明的體現(xiàn)。年輕時(shí)的王毓民，血性剛直，寧折不彎；過了天命之年，則日趨平和，寬懷儒雅，連家居名號(hào)也由“草食居”而改成了“中和樓”。世態(tài)間的剛?cè)岵?jì)傳導(dǎo)到筆端，放達(dá)處如鋼錐鉆地，棍擊劍削，槌落鼓響；厚樸間若老樹枯藤，太極形意，蒼勁內(nèi)斂。二者順勢(shì)觀照相互托襯，便于字里行間，彰顯出作者所心儀的大道中和。

　　還說什么呢？畫與詩(shī)之浸淫，加之豐沛的心路歷程，令王毓民的書法路徑得天獨(dú)厚，非尋常可及。往后誰(shuí)再聽此公說不擅書法，可千萬(wàn)別信，那不過是他慣性的自謙罷了，嚴(yán)格說來，約等于騙人。

　　既然不再說字，那就說說他的詩(shī)吧。

　　較之書法家，王毓民更沒想過要當(dāng)詩(shī)人。

　　《硯邊遣興》以詩(shī)領(lǐng)銜，丹青花鳥，連同琳瑯書法，都是綠葉。書中詩(shī)分四輯，分別為《題畫》《行旅》《隨感》《閑趣》，共收錄詩(shī)作200余首，多為五言七言，只有少許幾例詞牌格式的長(zhǎng)短句及楹聯(lián)。

　　讀罷全書，掩卷靜坐，閉目凝神，須臾，腦海中就清晰出“王詩(shī)”的三大特色。

　　一是完全以“我”為中心。什么大主題大視野主旋律云云，任由別人去寫好了。我只寫我的，我的所經(jīng)所見所悟所感所思所想……凡與我無關(guān)者，定然無詩(shī)。如是，這些詩(shī)作全都姓王，花開一樹，獨(dú)家專屬。

　　二是想寫啥就寫啥。除了題畫、游記、感懷等正經(jīng)詩(shī)材，還頗有些略非正經(jīng)的、外人看來絕非詩(shī)材的事由，詩(shī)主也能欣欣然拾起來，欣欣然寫成詩(shī)。譬如登黃山，“心疾難忍，腹痛劇烈，內(nèi)急不等……一路無廁，苦不堪言。三次如廁更是顏面掃地”，居然寫入詩(shī)曰：“自愧內(nèi)急舉步苦，莫道心疾難為情”；譬如在潯陽(yáng)樓下長(zhǎng)江堤岸，“喚來小哥購(gòu)得鯉魚一條，自帶佳釀，找小店廚師做為清蒸”，遂得詩(shī)句：“賓主銀元換垂釣，腰揣老酒覓鐵鍋”；就連自詡酒量大酒品好，亦能成詩(shī)：“藝名不高酒名高，綽號(hào)酒仙非自標(biāo)”；甚而夜里做了個(gè)春夢(mèng)都不能白做，竟以詩(shī)回味：“昨天夜夢(mèng)臉發(fā)燒，又見西湖小蠻腰”；……足已見得，在王毓民筆下，凡事皆可入詩(shī)，但寫無妨。

　　三是想咋寫就咋寫。雖為五言七言，卻并不循守格律、平仄、對(duì)仗、起承轉(zhuǎn)合等規(guī)矩。描景陳情，遣詞造句，全憑當(dāng)下意緒靈感，斷然不肯被規(guī)矩麻煩，隨心所欲且理直氣壯：“素來就愛打油詩(shī)，亦長(zhǎng)亦短兩由之。不問平仄不問韻，愿為他人添笑資。”

　　這三個(gè)特色，基本奠定了王毓民的詩(shī)風(fēng)：率真，質(zhì)樸，風(fēng)趣，練達(dá)，自帶體溫，言之有物。而詩(shī)中的精神根系，則是對(duì)自然的敬畏，對(duì)生命的尊重，對(duì)生活的珍愛。不玩文字，不弄玄虛，不裝高深，與時(shí)下一眾“詩(shī)人”們徑庭迥異，這些毛病他分毫不取。諒他也不會(huì)。

　　行文至此，忽而心生幾分忐忑，恐有人置疑，對(duì)王毓民的詩(shī)評(píng)價(jià)是否準(zhǔn)確。想來還是摘錄少許原作為好，是為佐證。先看一首題畫《桃花雙燕圖》：“燕雀翩翩羽正豐，可與桃花比怡紅。多情必是風(fēng)流種，月下花前總不同。”再看這首隨感《六十初度》：“還鄉(xiāng)知止古來修，上蒼賜我艷陽(yáng)秋。不看人間有色臉，多讀世上無字書。舉目高樓天日近，開窗遙望海疆舒。謝頂銀絲稱往事，童真蠟炬始如初。”《硯邊遣興》中類似這般明快且能瞬間引人會(huì)心共鳴的好詩(shī)，以及諸如“意喻出家又在家，我拿衣物當(dāng)袈裟”，“識(shí)相就應(yīng)知南北，辨風(fēng)還得看西東”這樣的佳句，可謂比比皆是。

　　不須說，王毓民的詩(shī)與書法，同樣也營(yíng)養(yǎng)和成就著他的繪畫，令他的畫線條峭拔，涵韻雋永，花鳥靈動(dòng)生香。篇幅所限，本文不予說畫，且留待下回分解。

　　有著詩(shī)、書、畫的三元滋養(yǎng)，王毓民的每一個(gè)日子都寫滿了優(yōu)雅充實(shí)——更何況還有年輕的嬌妻相伴紅袖添香。日久熏陶，近朱者赤，今時(shí)的王夫人早已是渾身的藝術(shù)細(xì)胞，某日下廚做飯，忽兒靈光一閃，得一上聯(lián)：長(zhǎng)江水煮姜變姜水；“難住老翁數(shù)日”，方對(duì)出下聯(lián)：麥積山養(yǎng)雞稱雞山！瞧瞧，如斯的老夫少妻琴瑟相諧，豈不把人羨煞？

　　造化弄人也養(yǎng)人。王毓民生理年齡雖已過了更年期，而他的生命活力并藝術(shù)創(chuàng)作，則還堪當(dāng)正值青春期。未來歲月，我等盡可期待，著名畫家、書法家、詩(shī)人王毓民先生，妖心不改，妖性不減，為自己，也是為這繽紛的塵世，不時(shí)制造出些新的驚喜。