［摘要］信息空間成為當(dāng)今大國博弈的一個重要戰(zhàn)場。電影的意義遠(yuǎn)比乍看起來深刻得多，可以打造價值取向，是國家安全保障體系中的一個基本要素。以美國為首的西方國家借助于電影，對世界上其他國家發(fā)起無聲戰(zhàn)爭，讓他國民眾在不知不覺中成為美國價值觀的擁躉，從而達(dá)到美國稱霸世界的目的。但是，俄羅斯政府和民眾還沒有充分認(rèn)識到這種威脅的嚴(yán)重性，缺乏得力的應(yīng)對措施。由此導(dǎo)致俄羅斯在國際舞臺的博弈中，尤其在價值觀和世界觀塑造方面處于劣勢，呈被動接納的狀態(tài)，其中的失誤與教訓(xùn)值得深思。為了發(fā)展本國電影產(chǎn)業(yè)，需要制定科學(xué)的電影評判標(biāo)準(zhǔn)，將電影的創(chuàng)作、分析和評判作為一項重要戰(zhàn)略任務(wù)來完成。

　　［關(guān)鍵詞］電影產(chǎn)業(yè) 無聲戰(zhàn)爭 國家安全

　　我們面臨著一個全新的、前所未有的新環(huán)境，這就是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和虛擬現(xiàn)實。各國的信息心理戰(zhàn)專家已經(jīng)掌握了利用這個環(huán)境對大眾施加全方位影響的技術(shù)，這將最終導(dǎo)致產(chǎn)生一種全新的戰(zhàn)爭，這種戰(zhàn)爭可以叫“算法戰(zhàn)爭”，是一場無聲戰(zhàn)爭。他們在這種戰(zhàn)爭中采取的行動，不僅對某些國家的經(jīng)濟(jì)和政治體制造成威脅，而且還會讓該國的國家安全管控全面失效。

　　一、電影產(chǎn)業(yè)是無聲戰(zhàn)爭

　　在無聲戰(zhàn)爭中，可以按照一定的標(biāo)準(zhǔn)將雙方確定為國家方和跨國方。那些有一定領(lǐng)土范圍的國家或體制屬于前者；而那些不局限于某一領(lǐng)土范圍而又爭奪領(lǐng)土上資源的公司屬于后者。無聲戰(zhàn)爭或算法戰(zhàn)爭的實質(zhì)在于，跨國公司用某一具體內(nèi)容填滿被占領(lǐng)國家的信息空間，影響大眾和個人用戶。他們借助于能左右人們行為的“思維病毒”來達(dá)到這一目的。

　　最終的結(jié)果就是，國家管理失控引發(fā)大規(guī)模騷亂，重要戰(zhàn)略設(shè)施遭到破壞，靜悄悄的國家政變和重新分配財產(chǎn)。

　　當(dāng)前，俄羅斯民眾和政府機(jī)構(gòu)對這種威脅還認(rèn)識不足，因此，他們在很大程度上成為現(xiàn)有狀況的人質(zhì)，個別被操控的領(lǐng)導(dǎo)人，其每一言行實際上都是在幫助對手。

　　俄羅斯在信息戰(zhàn)領(lǐng)域盡管取得了一些成就，但整體上看損失大于成就。其中最應(yīng)該引起重視的失敗教訓(xùn)有：2014年索契冬季奧運會后西方對俄羅斯的詆毀、歐洲選舉、故意貶低金磚國家的重要性、西方針對俄羅斯公民和公司的制裁名單、英國指責(zé)俄羅斯毒害前俄羅斯情報總局上校謝爾蓋·斯克里帕爾（Sergei Skripal）等，都對俄羅斯產(chǎn)生了負(fù)面影響。信息心理戰(zhàn)的獨特性在于，戰(zhàn)爭是在信息空間公開進(jìn)行。例如，斯克里帕爾事件發(fā)生期間，英國推出電視連續(xù)劇《反擊》，其情節(jié)與斯克里帕爾事件完全吻合。

　　電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)從工具演變成激烈拼殺的戰(zhàn)場。每一部電影、每一比特（bit）信息都堪比武器，其售賣可以給所有者帶來收入。電影產(chǎn)業(yè)的利潤規(guī)模，可與大生產(chǎn)行業(yè)比肩。例如，好萊塢出口產(chǎn)品的總收入相當(dāng)于最大石油輸出國售賣石油所獲得的收入。

　　僅在中國，2011年美國電影就獲得約15億美元，2017年達(dá)到約83億美元。其實，電影本身只是冰山一角，關(guān)鍵是電影對大眾影響的延遲效應(yīng)會帶來巨大收益。例如，影片中付費的煙草廣告隨后會帶來巨額利潤。好萊塢編劇喬·埃澤特哈斯就毫不掩飾地說到這一點，僅一家煙草公司一年為電影里的廣告就支付約300萬美元。

　　這種“延遲收卷”更涉及價值觀塑造層面。縱觀整個電影產(chǎn)業(yè)，當(dāng)代人及其生活方式、習(xí)慣、喜好、思維方式都是在美國電影（好萊塢）“心理物理學(xué)實驗”中“誕生”的。

　　二、電影競爭歸根結(jié)底是意識形態(tài)競爭

　　好萊塢電影的主要目標(biāo)是文化的單一化，是把所有人變成一個模樣。這是通過樹立美國的正面形象和別國的反面形象、把壞行為和性變態(tài)強(qiáng)加于人、公開宣揚個人主義以及反社會的生活方式、篡改歷史來實現(xiàn)的。

　　侵占信息空間并灌輸西方價值觀是分階段進(jìn)行的。好萊塢影片大量投放，接著控制電影院線、放映網(wǎng)絡(luò)和進(jìn)行格式化，隨后按照其摹本制造出恰好是“國產(chǎn)”的電影。

　　在俄羅斯，前兩個階段已經(jīng)完成。電影租賃商是西方電影公司的六個分支機(jī)構(gòu)，電影院線被10家運營商掌控。2017年初俄羅斯有電影觀眾5500萬人，比五年前增加一倍。根據(jù)“涅瓦電影研究”公司的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截至2017年2月俄羅斯有4407個影廳放映電影。

　　談及俄羅斯的電影，近年來最知名的影片有安德烈·茲維亞金采夫的《利維坦》和費奧多爾·邦達(dá)爾丘克的《斯大林格勒》。它們出名顯然不是由于觀眾真心喜歡這兩部影片并感激其創(chuàng)作者，而是由于西方專業(yè)人員的營銷政策。《斯大林格勒》是俄羅斯第一部經(jīng)由西方進(jìn)入俄羅斯的巨幕電影影片，不能不吸引年輕觀眾。事實上影片的觀眾中人數(shù)最多的群體是16~25歲的年輕人（占43%）。公關(guān)公司巧妙地篩除了尚能進(jìn)行批判性思考的老一代，并開足馬力為青年服務(wù)。

　　那些因其“蘇聯(lián)包裝”獲得俄羅斯觀眾好評的“俄羅斯”影片更危險，例如：《天際行者》、《爭鋒》、《太空救援》等等，實際上它們都是以破壞性闡釋的方式展示蘇聯(lián)時代，讓觀眾產(chǎn)生蘇聯(lián)是“一臺冷酷機(jī)器”的印象。這些電影挑選一個個體做主角，這個主角不顧一切地同體制做斗爭并獲得最終勝利，而推動主角的不是別的什么東西，恰好是恐懼、痛苦、個體的悲劇。而這與蘇聯(lián)價值觀毫無相同之處。

　　中國正在購買哪些影片？2014年中國新增1015臺多倍投影測圖儀，這意味著新增5397塊新銀幕。2017年中國總計有銀幕數(shù)量45000塊。西方公司正在占領(lǐng)中國電影生產(chǎn)和放映市場，也意味著正在對大眾產(chǎn)生影響。中國市場由本國互聯(lián)網(wǎng)分銷商搜狐、優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝控制。2014年這些網(wǎng)絡(luò)巨頭的廣告收入達(dá)30億美元。如此規(guī)模的市場自然引起美國電影和電視生產(chǎn)商的濃厚興趣。2014年中國花費1億美元購買西方影片——首先是美英影片。這些影片大部分在中國受到歡迎，例如，《紙牌屋》第二季的觀眾竟高達(dá)2450萬人，而且主要是北京人，從IP地址看，又以國家公務(wù)員為主，這也沒讓誰感到不快。

　　2018年4月28日，“東方影都”影視文化基地在青島西海岸新區(qū)靈山灣落成。據(jù)靈山灣影視局副局長苑梅琳透露，美國科幻片《環(huán)太平洋2》正是在這里拍攝的。而這實際上又意味著什么？

　　中國除了為好萊塢公司拍攝創(chuàng)造條件，還投資在我們看來已經(jīng)難以維持生計的美國電影產(chǎn)業(yè)，主要投資者有阿里巴巴集團(tuán)、中國湖南電視臺，后者已經(jīng)向美國師門娛樂公司注資3.75億美元美國電影制片人非常滿意：他們既獲得了資金，又擁有了一個龐大的觀眾市場。

　　我們推測，這是中國公司故意鉆中國國內(nèi)信息領(lǐng)域的漏洞，支持自己的地緣政治對手；不過我們認(rèn)為，事實上情況或許更糟——只知道一味追求利潤的中國企業(yè)家們根本就沒有評估自己的行為會帶來什么后果。

　　由于同好萊塢合作，中國電影在全球影視業(yè)取得了一定成績。但中國有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在全球市場取得的成就正逐漸成為阻礙國產(chǎn)電影發(fā)展的嚴(yán)重障礙。中國影院上映的大多數(shù)影片不是在國外拍的，就是國際合作的產(chǎn)物，而上映的真正的中國影片數(shù)量微乎其微。

　　此外，中國觀眾對歷史片和宣傳片不感興趣。年輕的中國觀眾更喜歡看生活寫實影片：劇情片和喜劇片。中國影業(yè)最成功的項目之一就是《人在囧途之泰囧》。評判它成功的標(biāo)準(zhǔn)就是票房收入。的確，一個預(yù)算成本僅為400萬美元的喜劇片在中國上映后竟賺得1.92億美元，是陣容宏大的、講述中國抗戰(zhàn)時期的愛國主義影片《1942》的數(shù)倍，后者的票房收入僅為3500萬美元。難道中國評判電影的標(biāo)準(zhǔn)就是票房收入而不是社會價值？

　　還有一個有趣的例子。韓劇《來自星星的你》在中國大獲成功，愛奇藝視頻點播的總播放量超過145億。在該影片中扮演主角的韓國年輕演員金秀賢在北京車展露面后，最晚進(jìn)入中國汽車市場的韓國現(xiàn)代汽車公司閃電般地位居車展的前三強(qiáng)，因為有成千上萬名中國影迷前來問候這位明星。

　　跨國公司進(jìn)入我們這些國家的市場，并在無聲戰(zhàn)爭中大獲全勝，自然就產(chǎn)生了一個問題：我們這些國家的官員、商人難道不明白所發(fā)生的一切，還是明白所發(fā)生的一切，但他們總能找到許多借口并為跨國公司的利益服務(wù)？

　　作為工具的電影可以成為國家安全保障體系中的一個基本要素。然而在俄羅斯，近來卻有人極力主張電影不應(yīng)當(dāng)受國家審查。實際上問題的解決方案背后是，誰是管理主體、由誰制定標(biāo)準(zhǔn)以及電影宣傳何種思想。

　　俄羅斯聯(lián)邦文化部和俄羅斯聯(lián)邦國家電影基金會2015年對電影業(yè)資助的總金額為62億盧布，而好萊塢2011年的總營業(yè)額為4640億美元。

　　同時還需要考慮到目前單純地拍攝電影不行，需要對它產(chǎn)生興趣。我們這些國家不僅要從另外的透視視角審視電影，而且還要從原則上、從全新的角度、從管理主體的角度審視電影。我們應(yīng)當(dāng)把電影視作文化的一個組成部分、民族瑰寶的一部分，應(yīng)當(dāng)為它進(jìn)行斗爭，重新塑造它。斯大林說過：“電影業(yè)是進(jìn)行群眾性宣傳的最重要的工具。任務(wù)在于掌握這個事業(yè)。”

　　三、要從國家安全的戰(zhàn)略高度大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)

　　電影的意義遠(yuǎn)比乍看起來深刻得多。俄羅斯偉大的經(jīng)濟(jì)學(xué)家、諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎得主瓦·瓦·列昂季耶夫從經(jīng)濟(jì)學(xué)上證明了，國家和地區(qū)層面的戰(zhàn)略規(guī)劃和發(fā)展，只有在考慮到總勞動潛力的諸多因素的情況下才有可能。與其說它首先取決于個體、工廠和技術(shù)，不如說取決于人們利用技術(shù)、物質(zhì)、資源的能力，以及人們升級技術(shù)鏈、支持技術(shù)集成進(jìn)程的能力。在電影行業(yè)中，人們應(yīng)用技術(shù)創(chuàng)作電影、分析電影應(yīng)該被當(dāng)作一項重要的戰(zhàn)略任務(wù)來完成。

　　為此需要導(dǎo)演和演員盡全力為本國觀眾而不是一味為了獲得西方電影獎項創(chuàng)作國產(chǎn)影片。

　　為了發(fā)展本國電影產(chǎn)業(yè)，需要制定電影評判標(biāo)準(zhǔn)。在無聲戰(zhàn)爭的條件下，首先需要動員民眾，使每個人都能挺身捍衛(wèi)自己國家的利益。要做到這一點，有必要經(jīng)由建立一個信息空間實施積極的知識產(chǎn)權(quán)政策，形成有創(chuàng)造性的價值觀和世界觀。從安全與國家建設(shè)前景的角度看，向年輕人做解釋性工作尤為重要，這項工作的重點應(yīng)當(dāng)是大量地舉例說明并給出評價，其中包括借助于電影產(chǎn)業(yè)。

　　這就是現(xiàn)在媒體項目比以往任何時候都具有更加重要的意義的原因。

　　（作者系俄羅斯制度創(chuàng)新中心專家；譯者系中國社會科學(xué)院馬克思主義研究院副研究員）