西方雜技界流行一句諺語：一個小丑進城，勝過一打醫生?；囆g的影響力由此可見一斑。在本屆吳橋雜技節上，《塞薩爾——滑稽》、《切爾沃金——滑稽》、《滑稽三人組合》等滑稽節目受到觀眾的熱捧，成為叫好又叫座的焦點。但令人遺憾的是，本屆雜技節滑稽節目均由西方演員“壟斷”，難覓中國演員面孔

　　中國雜技缺笑聲

　　“滑稽是馬戲團的靈魂。”作為著名喜劇大師查理·卓別林的兒子，本屆雜技節評委尤金·卓別林十分看重滑稽在國際雜壇的地位。“相比高難度的雜技節目，滑稽能很好地調節現場節奏，也是與觀眾交流互動的重要手段。”

　　本屆雜技節評委會主席、中國雜技家協會主席邊發吉也表示，滑稽是雜技中幽默藝術的制造者，在表演中起著金線穿珍珠的作用。比如當今國際雜壇知名賽場之一蒙特卡洛國際馬戲節，其最高獎就是用“金小丑”來命名的。

　　然而事實上，中國雜技卻時常面對“有掌聲無笑聲”的尷尬。帶孩子前來觀看演出的省會市民馮超說：“與國外節目相比，中國的雜技表演顯得缺少趣味，孩子常常看著看著就跑掉了。”

　　江蘇省雜技家協會副主席、秘書長曹志龍將原因歸結為滑稽元素的缺失。在他看來，雜技本身來自于民間，應該成為和觀眾零距離溝通的藝術，而滑稽幽默的表演方式恰恰最宜于和觀眾輕松互動。但就目前來說，中國雜技界的演出大都是技巧性節目占主導，滑稽往往被排擠到邊緣位置。

　　談到中國節目滑稽元素缺失的原因，本屆雜技節評委、成都軍區戰旗文工團團長李西寧認為，有些人認識上的誤區不容忽視：一是認為滑稽表演缺乏技巧，太過簡單；二是認為滑稽節目比較張揚，不適合靦腆的中國人。

　　在西方滑稽表演者眼里，“滑稽是一門藝術”。專業雜技演員出身的本屆雜技節參賽者、美國滑稽演員切爾沃金說：“滑稽比技巧表演更難，技巧是讓人驚訝，而滑稽是讓人笑。讓人開懷大笑其實并不容易。”這一觀點也得到了秘魯滑稽藝術家塞薩爾的認同，當被問到“表演中最難的是什么”時，他毫不猶豫地說：“讓人哭很容易，但讓人笑真的很難。”

　　如何培養“中國的卓別林”

　　10月28日，在本屆雜技節雜洽會上，南京海豹幽默藝術團的雜技幽默劇全年演出項目成功“出嫁”。購買方代表、中國民營演出聯盟秘書長郝濤表示，作為經常引進國外雜技節目來國內演出的經紀公司負責人，他發現，滑稽幽默類節目在國內的反響越來越好，滑稽市場還有很大的發展空間。

　　曹志龍曾多次呼吁中國雜技界引起對滑稽的重視。他認為，滑稽是簡單中見復雜，滑稽表演對演員的素質要求非常高，既要具備雜技演員的基本功，又要有表演天賦。

　　此外，專業的編創隊伍的缺失也是一個大問題。“當前，滑稽演員、編創人員培養遠未建立成熟的機制。”對此，省雜技團演藝有限公司總經理陳書鎮坦言，雖然本團也有滑稽節目，但主要是靠演員自己“悟”，難以建立專業的培養體系。

　　2008年起，江蘇省雜技家協會在中國雜協的指導下開始舉辦滑稽培訓班，3期招收了60名學員，培養出了張雙劍等優秀的滑稽演員。“我們希望以此啟發中國雜技演員對滑稽藝術的認識，同時也喚起國內雜技教育者對這一不可或缺的雜技藝術門類的關注。”

　　如何培養中國的“小丑”演員？李西寧等雜技界人士建議，首先要從思想上強化對滑稽表演的認識；其次要盡快建立起滑稽演員、編創人員培養機制，比如說建立專門的滑稽學校等；第三，嘗試設置單獨的滑稽節目獎項，或者舉辦專門的滑稽比賽，為滑稽演員的發展搭建平臺。

　　“中國雜技不缺‘高精尖’，而是缺少‘卓別林’。”采訪中，眾多雜技界專家表示，期待日后能通過各種方式，發掘、培育本土滑稽“明星”，為尚處于起步階段的中國滑稽藝術點一把“火”。

關鍵詞：雜技節,滑稽節目