近日，官場小說的暢銷引來了一些“有識之士”的擔憂，批評有的官場小說“喪失道德底線，宣揚權錢交易、情色交易，讓人頓感官場小說已經淪落為文學的爛污之地”，提出應該讓官場小說“投射出正道，讓人們明白這個世間還有法治”。

　　雖然堅持“正道”的確是文學作品應有的教化功能，但如此定性官場小說，也不免有失偏頗。在出版業市場化的過程中，誠然有的作者投讀者所好，將情色、暴力和官場元素糅合成為娛樂性大于文學性的商業產品，作為人們消遣的工具。這和那些抗日影視劇為了收視率，加入武俠元素是同一個邏輯。這些作品不適合用嚴肅文學作品的標準來衡量，就像電影《泰囧》的成功不適合從其藝術性來評價一樣。當然，這并不是說娛樂產品就可以沒有底線，而是說應該寬容商業價值高但文學價值一般的作品存在，因為它們畢竟能夠帶來繁榮的文化市場和激烈的競爭。而真正經典的文學作品必須“站在”無數平庸作品的“肩膀”上，采百家之長，補百家所短，才可能誕生。雖然比起消遣類小說，嚴肅文學的受眾是少數，但這些具有深度的作品一旦出現，必將經得起時間考驗，并不會被平庸的娛樂產品湮沒。感嘆官場小說的“淪落”，只是杞人憂天而已。

　　人們對官場小說的追捧，源自于社會現實的心理狀態投射。一方面，我國擁有龐大而復雜的科層制官僚系統，人們的生活總避免不了和這個系統打交道；另一方面，官場的內部運作始終缺乏公開，還經常被法律和規章條文以外的“潛規則”支配。對讀者來說，官場小說某種程度上是他們了解社會運行規則的一個渠道。畢竟，如果官場的行為規范足夠透明，所有人都循規蹈矩，官員不用學習“潛規則”，按照規章制度工作便可，老百姓可以通過看看新聞、查查公告了解政府，這種神秘感和魅力也就不復存在了。其次，小說創作本來就講究典型性，作者借鑒全國各地腐敗現象，放在一個縣、一個市里集中表現，也是寫作技巧的一種運用。即使權錢交易和情色交易的嚴重程度比現實有所夸大，也不能由此判斷他們是喪失底線。最后，對于官場小說里的很多“黑幕”，我們都能在現實中找到對應的事實。讀者之所以認同“不法交易”、“玩弄權術”等情節，是因為這符合他們對社會現象的認知和期待。如果把社會墮落的責任推到小說身上，實屬本末倒置、避重就輕之舉。況且很多名垂青史的現實主義文學作品，包括《金瓶梅》、《紅樓夢》，都涉及大量“邪道”的描寫，來展現社會生活的真實一面。同樣，官場小說所反映的社會問題正是體現其價值所在，告誡人們在歌舞升平的表象之下，制度依然有很多不足，法治道路依然漫長，正義依然需要努力捍衛，這何嘗不是弘揚“正道”的體現呢？

　　的確，官場小說的泛濫，還是有值得人們反思的地方。但這種反思不應面向讀者，擔心他們會被這“爛污之物”弄得“娛樂至死”；而是應該面向小說指涉的現實，指向華麗官袍之下的腐朽與污穢，那里才是各種“歪門邪道”的真正起源。

關鍵詞：官場,小說,作品