壬辰年臘月沒有三十，二十九晚上就是除夕了。也就是說，離央視春晚跟觀眾見面只有十天了。作為國人乃至全體炎黃子孫的“新年娛樂盛宴”，央視春晚在國人春節期間娛樂文化活動中的重要地位可見一斑。然而，社會發展和時代進步帶來的思想觀念和價值觀多元化的現實，以及民眾娛樂方式多元化的挑戰，使得“三十而立”的央視春晚有點兒疲于應對。

　　雖然每年央視春晚很早就進入籌備階段，并且借助央視的雄厚資源和寬廣平臺，吸引了眾多娛樂明星，且高科技的發展也對舞臺設計等硬件方面提供了雄厚的物質支持，這顯然非30年前央視春晚相對“寒酸”的情形可比。但，相對于央視春晚的進步，民眾娛樂需求提升的速度顯然更為快捷。從以往來看，雖然從年中人們就開始議論春晚且充滿期待，但在春晚之后還是會紛紛“吐槽”、諷刺甚至批判，而且從一定意義上講，“吐槽春晚”已經超越春晚節目本身成為另一個娛樂看點，這種“吐槽”甚至可以延續到下一屆春晚開始籌備。

　　蛇年春晚也經歷波折。“小品王”趙本山最終退出春晚舞臺讓許多人惋惜也讓許多人欣慰，“非著名相聲演員”郭德綱首登春晚舞臺則明顯讓人充滿期待，通過“我要上春晚”選拔的“好聲音”歌手能否真正帶來“好聲音”，圍繞蛇年春晚的“新意”期待似乎僅限于此。至于其他的歌舞、雜技以及相聲小品的幾張“老面孔”，人們似乎已經習以為常，波瀾不驚。據報道，央視春晚已經有意讓郭德綱“代替”趙本山成為春晚舞臺“娛樂效應”的集中爆發點，這個目標能否實現有待觀察。人們擔心的是，自稱本人相聲“只負責搞笑”的郭德綱，在央視舞臺上能否延續其一貫調侃甚至諷刺的辛辣風格，是否會受到央視春晚主題價值觀的“形格勢禁”而讓作品的諷刺和娛樂“笑果”打了折扣？

　　從往年經驗來推斷，人們期待春晚看過之后又“吐槽”春晚的情況，無疑還會出現。作為面向全國觀眾乃至全世界炎黃子孫的春節娛樂盛宴，央視春晚有著自身的難處，因為要兼顧不同年齡段不同階層人群的娛樂喜好，眾口難調，難免會忽略了某些人的觀感需求。這一點上，相對于地方衛視春晚面向地域特色，更能滿足觀眾娛樂需求的靈活性，央視春晚的“短板”顯而易見。此外，春晚娛樂節目該如何定位？娛樂性和思想性哪個方面該優先考慮？因為有些人只是簡單的娛樂即可，有些人則要求節目有一定的思想深度，就像影片《一九四二》和《泰囧》，分別收獲了不少的贊揚，同時也難免被“拍磚”。做到娛樂性和思想性的有機結合，春晚節目和賀歲電影一樣，都面臨著不小的難度。

　　央視春晚走到今天，整整30年了。“三十而立”的央視春晚，該如何適應人民群眾不斷提升的文化精神需求？“硬件”諸如舞臺設計當然需要先進科技提供支撐，但節目等“軟件”方面的提升才是根本。毋庸置疑，春晚節目需要從30多年波瀾壯闊的改革開放實踐中汲取營養素材，從新時代人民群眾的新需求新期待中尋找答案，從社會熱點話題中尋找靈感，撲下身子接近地氣，感受社會發展大潮給人們帶來的多方面深層次影響，與人民群眾的新期待產生“心靈共振”，其中很重要的一點就是給草根提供展現的舞臺。從旭日陽剛、民工街舞團到“大衣哥”朱之文，央視春晚已經開始接地氣，今年的“好聲音”是否會帶來新的驚喜？央視春晚雖然只有30歲，但很多“老面孔”上了有20多年，即便是魚翅，光吃也會吃膩的。健全央視春晚演員的新舊交替機制，吸收更多有發展前途的新人登臺，這不僅是給新人展示的舞臺和空間，也是給央視春晚注入“新鮮血液”，對于央視春晚走好“三十而立”之后的每一步具有積極意義。

關鍵詞：央視春晚